小(xiǎo)剧场话剧舞台音响的应用(yòng)

伴随着这些年小(xiǎo)剧场话剧的兴起，话剧消费市场变得热火朝天，小(xiǎo)剧场话剧的创作也随之进入了一个新(xīn)的阶段。相对于传统的话剧创作，小(xiǎo)剧场话剧的各大创作元素都有(yǒu)了较大的突破。其中，作為(wèi)创作元素之一的舞台音响的创新(xīn)性表现明显。本文(wén)将结合小(xiǎo)剧场话剧的特点阐述其音响设计的要点，音响系统搭建的具體(tǐ)情况以及音响操控的相关事项。最后根据目前市场上小(xiǎo)剧场话剧存在的一些问题提出舞台音响发展受到的制约，并对未来的小(xiǎo)剧场话剧舞台音响的发展进行前景分(fēn)析。
小(xiǎo)剧场话剧的舞台音响包括音响设计、音响系统搭建和音响操控几个部分(fēn)。舞台音响设计是舞台音响师在阅读剧本以后，為(wèi)了让话剧达到某种艺术效果，对整个话剧的声音元素如音乐、音响和某些语言进行相关艺术创作。音响操控是在演出过程中遵循音响设计理(lǐ)念，现场运用(yòng)音响设计方案，配合话剧的其他(tā)各个创作元素，实现话剧的艺术效果。这三个部分(fēn)是紧密联系的，它们有(yǒu)序配合才能(néng)使话剧的舞台音响发挥最好的水平。
一、设计
小(xiǎo)剧场话剧突出的特点便是一个"小(xiǎo)"字，这不单单指小(xiǎo)剧场话剧的演出场所比较小(xiǎo)，而且演出规模也很(hěn)小(xiǎo)。一般来说小(xiǎo)剧场话剧演出场所的观众容量為(wèi) 200 人以下，演员最少时只有(yǒu)一到两个人，作為(wèi)"幕后英雄"的主创部门也是小(xiǎo)而精，因此它的投资成本相当低。投资成本低，风险变小(xiǎo)，也易于及时收手。市场上绝大多(duō)数小(xiǎo)剧场话剧都是由民(mín)营资本投入，自负盈亏。这些特点也直接影响到小(xiǎo)剧场话剧的音响设计。
表象性和表意性相结合的音响设计特点，话剧的音响设计主要是针对音响和音乐的设计，很(hěn)少涉及到语言。话剧的音响多(duō)為(wèi)表象性的运用(yòng)，比如风、雨、雷、電(diàn)等天气现象，或者生活中的一些音响：门铃、電(diàn)话、马桶等。这些音响点要配合演员的表演节奏，与演员形成默契。相反，话剧的音乐多(duō)為(wèi)表意性的运用(yòng)。主要用(yòng)来渲染故事情节，抒发角色的内心情感，运用(yòng)原创音乐在音乐長(cháng)度选择上比较自由，运用(yòng)版权音乐有(yǒu)时候则需要对音乐長(cháng)短进行适当剪辑，与故事情节需求契合。一般的小(xiǎo)剧场话剧在进行音响设计时很(hěn)少采用(yòng)原创音乐，多(duō)数创作团队是运用(yòng)已有(yǒu)的版权音乐进行再创作。但是在中國(guó)，知识产权的保护并不健全，因此音乐版权也没有(yǒu)过多(duō)地被人在意，往往是什么音乐合适就搬过来使用(yòng)，不去考虑版权问题。这一点也是许多(duō)小(xiǎo)剧场话剧创作团队的无奈选择。
平民(mín)化的音响设计特点。小(xiǎo)剧场话剧的另一个"小(xiǎo)"是表现在它的故事题材的"小(xiǎo)"。它不像大剧场话剧那样关注宏观题材，而是注重民(mín)生，专注社会近期的热点话题。很(hěn)多(duō)小(xiǎo)剧场话剧描写的都是小(xiǎo)人物(wù)的平常生活、小(xiǎo)故事。因此它的音乐特点也是非常平民(mín)化，多(duō)用(yòng)流行风格的音乐，这样才能(néng)更好地接近广大观众，让观众以最快的速度融入故事主题中。另外，小(xiǎo)剧场话剧的兴起也是因為(wèi)"體(tǐ)验经济"的发展，人们走进剧场全身心投入话剧情节。為(wèi)了凸显小(xiǎo)剧场话剧的亲切、通俗，除了增加演员与观众的互动环节，打破表演空间与观演空间的界限之外，选取一些通俗易懂的音响、音乐能(néng)加快體(tǐ)验过程，增强观众的體(tǐ)验记忆。
在舞台音响设计过程中，要使自己的作品生色还需要注意风格统一，為(wèi)作品奠定基调。各种元素糅杂也许看似丰富，但是往往会显得作品的音响设计杂乱无章。
二、音响操控
小(xiǎo)剧场话剧舞台音响的操控是整个舞台音响的重要环节，它决定着整个舞台音响的设计是否能(néng)达到最佳效果。在音响操控中要注意以下几点：
(一)选择一款合适的播放器。音响师要选择一款自己最方便操作的播放器，并且熟悉播放器的所有(yǒu)功能(néng)特性，与之形成一种演出默契。
1.播放器上的音乐音响要按照表演顺序排列，并且不能(néng)随意打乱这种排列顺序。音乐音响的播放模式最好设置為(wèi)"单曲播放"模式，这样能(néng)够避免正在播放的音响在播放完毕后自动跳到下一条音响上，从而发出不应该在此时发出的声音。
2.熟悉播放器的每一个快捷键。在演出过程中，使用(yòng)快捷键操作往往要比使用(yòng)鼠标操作更方便更灵活。尤其是"播放"、"暂停"等常用(yòng)快捷键要熟悉。另外小(xiǎo)剧场话剧的表演比较灵活大胆，演员有(yǒu)时候会跳出戏来与观众进行交流，音响师要根据演员的表演快速找到需要的音响点。
（二）注意音量的控制。这方面主要是為(wèi)了塑造舒适的声音环境，达到好的演出氛围。在小(xiǎo)剧场话剧舞台音响系统中，音量大小(xiǎo)经过三级控制：一是電(diàn)脑出来的音量大小(xiǎo)，二是调音台控制的音量大小(xiǎo)，三是功放控制的音量大小(xiǎo)，一般是固定電(diàn)脑播放的音量和功放控制的音量，在实际演出中调控调音台的音量。在電(diàn)脑内部也要均衡播放器的音量输出和总声卡的音量输出。合适的音量需要音响师在演出之前到观众席去體(tǐ)会，然后进行调节。不能(néng)音量太大导致声音过载、观众不适，也不能(néng)太小(xiǎo)烘托不了气氛，影响话剧表演。
三、尽管如此，小(xiǎo)剧场话剧的舞台音响仍有(yǒu)广阔的发展前景
(一)小(xiǎo)剧场话剧的健康发展為(wèi)舞台音响带来发展契机。回望小(xiǎo)剧场话剧的发展历程，它的创新(xīn)大胆、先锋意识使它独树一帜，被观众认可(kě)；它的大众娱乐、减压體(tǐ)验為(wèi)它赢得市场，其强大生命力甚至威胁到传统戏剧的生存。但是市场也曾一度让它失去内涵，落入庸俗。尽管如此，低俗笑点只会带来审美疲劳，观众并不会長(cháng)期沉溺于这种快餐文(wén)化，他(tā)们最终还是想从这种精神生活中看到艺术的内涵，引起人生的思考，小(xiǎo)剧场话剧需要回到健康发展的正轨上来。这样继 续发挥小(xiǎo)剧场话剧表演形式的创新(xīn)性，舞台音响的创造空间和思想内涵一定会拥有(yǒu)更多(duō)的发展机会，更高的艺术价值。
(二)借鉴國(guó)外大剧场话剧的舞台音响理(lǐ)念為(wèi)舞台音响的发展带来品质提升。國(guó)外的剧场话剧舞台音响设计體(tǐ)系较國(guó)内完整，尤其是在音响系统搭建上，國(guó)外的音响设计方案是"因地制宜"，创造最高品质音响效果，比如提供环绕声的听觉环境。有(yǒu)些剧目甚至在观众的座位上提供环绕声音箱装置，这在國(guó)内戏剧演出中是不存在的，传统话剧的演出如此，小(xiǎo)剧场话剧更是如此。演出团队的音响设备往往是由剧院来提供，并且提供的设备质量也是参差不齐。这在一定程度上影响了舞台音响的质量。如果小(xiǎo)剧场话剧的舞台音响设计能(néng)够积极采用(yòng)"因地制宜"的设计理(lǐ)念，定能(néng)将其发展带入一个新(xīn)的台阶。况且环绕声的听觉盛宴是未来声音重放的发展趋势，因此值得我们期待。